书画鉴藏有讲究

来源：网络 　文章作者：孙绍构

  从上个世纪九十年代末至今，随着人们文化素养的提高，艺术品日趋走出象牙塔，大量艺术品进入流通领域，从而造成书画市场日趋火爆，极大地刺激了书画爱好者的投资热情。但社会上一些博利之徒，往往把目光对准一些近现代书画名家，摹、临、仿造各种手段无所不用，还有一些高仿能手，利用现代高科技手段作伪，以伪乱真，有时连一些颇有经验的鉴赏者和收藏爱好者也走眼“吃药”。某些所谓的“鉴定专家”在金钱利益的驱动下，不顾职业道德，以假充真，指鹿为马，并为假画开具鉴定证书，题跋，致使不少“有钱无识”的购买者上当受骗。因此不少收藏者感慨书画艺术品流通领域水很深，但也有一些收藏爱好者喝了几口水以后，从中摸出了“游泳”的门径，逐步学会了“游泳”，并总结出了“游泳”的经验。
　　笔者写这篇文章，是总结自己的收藏经验，帮助爱好书画收藏的朋友如何“少喝水”，学“游泳”，少一点遗憾，多一点收获。
书画包浆
　　在书画鉴赏中，色浆虽然不能称主要因素，但在辅助因素中不可缺少，包浆在书画界的含义是指外表的变化给人以视觉上的一种感受，这些在书画的存放，赏玩，转移，展览等过程中，受自然因素的影响，随着时间的推移，其表面留下了一定的痕迹，这种痕迹是书画存世年代的一种印证，被称为包浆，如果把包浆比作人，那么包浆就像人的年龄，显现于形体的表现，一个老人的皱纹和一个年轻人的皮肤自然是不同的。
　　年代久远点的字画，特别是绢本，经过多次重裱，每次都要加胶，加矾，并用砑石加蜡将其背面磨光，装裱次数多了，画面上有一层亮光，俗称为“宝浆亮”，年代久远纸本书画装裱次数多了，也有一种“镜面光”，有一种古色古香沁人心脾的光感。
　　但鉴定书画时，也不能专看绢本、纸本的旧气，破损程度来断年代及真伪。保存得当，有的如新，但仔细审视，无论墨色深浅怎样都没有火气，让人感到墨色沉着，深入肌里，这也是我们所说的“包浆”；有些伪作，将纸、绢染旧或置于潮湿阴暗的地方，让其变质，以充古旧字画，这些纸，绢无论如何表面会有光亮，但墨色总是轻浮不沉，无法入肌，若将纸绢用针挑开一点口子，就会露出白丝痕的笔道来，因为它的内部成色是不一的。
　　另一种形式是旧裱的纸本，绢本书画正面前面都有色浆，天扦，地扦，裱头连轴头等都有包浆，但字画是假的，这是匠心的造假者将一幅没有名气的老画把画心挖出，又将一幅有名气的如张大千、齐白石等的高仿品重新嵌裱到旧裱中，使人感到以为是原装原裱，这种造假方法，我们称作为“金蝉脱壳”，也称为“套棺材 ”。因为它也有包浆，旧气，也确实能蒙过一些爱好书画的收藏者，鉴定这类书画的方法是看装裱的接口处，或在强光下看装裱深浅程度是否一致，但最主要的还是抓住其个人风格，笔墨，章法结构是否符合作品本人。
书画的印章
　　书画当中的印章包括二大类，一是作者本人印章，二是鉴藏印章。本人印章从印文内容分字号籍贯，闲文斋堂，从印章的形状、内容、字体、刀法、印色等可分辨出时代特征以及个人风格。鉴藏印对于书画的鉴定中能起到相当的作用，一幅作品上钤的鉴藏较多(指古字画，现代较少)，如果按时间顺序给予排列一下，那就大致可考证其流传过程。鉴定印章的真伪，首先看笔法的疏密处，转角处，但印章在钤盖时，由于干湿不同，用力轻重，垫底的材料软硬不同，画幅的绢，纸不同，都可使用出不同的效果，需要辨证地分析。现今时代，由于高科技手段运用到书画印章上，主要有锌板，照相复印，激光，电脑特制等，其印文都接近原迹，有的几乎跟原迹一模一样，看这类印章主要看是否软弱，有无刀口，有无机械痕迹，还要看成色浓淡，深浅的辨别。年代久的印章，印色比年代近的要深沉，柔和些，保存好的作品