来源:网络  文章作者:孙绍构

印色虽然色泽鲜艳,但与新印在较其成色就不一样,文物部门出版的一部《中国书画家印鉴款识》一书集中收集到历代著名书画家鉴藏家的使用印章图片,可供我们后人参考。
  印章真但作品未必是真。因为印章可被同代人窃用,借用,也可以留作后人使用,如吴昌硕,他的弟子就有窃用他印章的例子。还有一种形式是代笔,近现代书画当中代笔现象也有之,像吴昌硕有不少作品是他弟子赵云壑、王震代笔作品,自己在作品钤上章,有时添上几笔,这就给我们鉴赏字画时增加了难度,只能从作品的笔墨风格,结构章法上去审视它。
  还有,印章不对(指印鉴书)作品未必是假,例如谢稚柳先生曾叫韩天衡刻了一方“壮暮”的印章,是长方形的,这方章在《近现代书画家款印总汇》一书中有记载。他用了四至五年后,字口模糊了,叫韩老师挖一挖再用,用了近十年,印面当然不平了,钤下去四角都出不来,再挖也无用,后来磨掉二毫米重刻又用,前后二方都有差别,后人如果鉴定它是真是假,实际上都是真的。
  考证印章也很重要。前几年有一藏友送一幅黄宾虹作品给我看,印有“冰上鸿飞馆”落款为“庚辰年”,即1940年。我讲此画靠不住,因为黄宾虹“冰上鸿飞馆”一章是1942年后才有的,是一方长方形的朱文章,章意是艰苦的抗日战争即将胜利,冰天雪地的飞鸿要腾飞了,1942年后用的章怎么能用到1940年上去呢?还要看艺术家的用印习惯,如潘天寿,吴昌硕,程十发等艺术家用完印章后则不都擦,印迹有时粗有时细,但张大千不是这样,用后擦得干干净净,用时再擦一遍。我每一次看张大千的印章都是清清楚楚,而你如果看到一幅张大千绘画印章粗细不匀,模糊不清,即应对这幅画怀疑了。所以鉴定图章有时也要结合艺术家用印习惯考察。但一幅字画光看图章也不行,我们首先要看画本身,凭借主要依据并结合辅助依据综合辨析。
  书画收藏的注意事项还有很多,有机会我会再向大家介绍。

|<< << < 1 2 > >> >>|


·上一篇文章:真伪困扰中国书画市场 书画鉴定需要科技配角
·下一篇文章:书画“完全佚名”造假法之“祖宗佛像类”成品辨识


转载请注明转载网址:
http://www.o83.com/news/shjd/07121215149D3FE4E1G67CI7CHAD3HB.htm