佩雷斯•西蒙 一个超级富豪的艺术品占有欲

《克娄巴特拉用死囚尝毒》，亚历山大·卡巴内尔，法国，1887年　

　《枉然之恋》，劳伦斯·阿尔玛·塔德玛，荷兰，1900年

墨西哥亿万富翁安东尼奥·佩雷斯·西蒙是拉丁美洲最重要的收藏家

    如果说佩雷斯·西蒙比他“哥哥”、墨西哥首富斯利姆·赫鲁高明一点，就是他通过分享审美来降解公众对其巨额财富的不满

    在卧室，我一般会放一些比较私密的画，一般都是描绘女性美的；在餐厅，我一般会放一些静物的画作；而在我的办公室和图书馆里，会放一些描绘劳动场景的画；在客厅，我比较喜欢放一些14世纪到18世纪传统学院派画作

    上帝是公平的，譬如多数时候，巨额财富往往招来无尽烦恼。


    这样的烦恼同样降临到墨西哥亿万富翁安东尼奥·佩雷斯·西蒙（Juan Antonio Pérez Simón）身上。

    去年7月，美国《财富》杂志把墨西哥首富卡洛斯·斯利姆·赫鲁（Carlos Slim Helu）送上全球首富的宝座，并招致墨西哥国内针对赫鲁拥有的墨西哥电讯公司寡头垄断的不断声讨。作为赫鲁30年来最值得信赖的商业合作伙伴，西蒙同样坐立不安。

    西蒙现任墨西哥电讯公司管理委员会副主席，位列赫鲁之下。计算西蒙的资产是件困难的事情，不过从他4座挂满凡·高、高更、莫奈等众多印象派大师作品的豪宅来看，西蒙的个人资产并不显得比赫鲁“廉价”。

    与赫鲁大张旗鼓宣扬慈善和塑造勤俭形象来博取民众好感不一样的是，西蒙正频繁地向世界展现他收藏方面的嗜好，“艺术可以帮助我们从罪恶中解脱出来。”西蒙说。

    西蒙创立的家族基金会从今年3月开始在中国北京、上海、长沙、广州四地做艺术品巡展，展览其个人收藏艺术品，展品涉及欧洲19世纪到20世纪各个艺术流派的作品100幅，包括印象派大师毕沙罗、莫奈、雷诺阿的作品。相对西蒙收藏的近3000件艺术品的容量，中国展的艺术品还只是西蒙个人收藏的“冰山一角”。上海展从6月21日至8月20日在上海美术馆一层展出，7月15日，西蒙在上海美术馆展览现场接受了《第一财经日报》的采访。

《拾麦穗的女人》，莱昂·奥古斯丁·莱尔米特，法国，1891年

　　发家史堪称“美国梦”

    西蒙比赫鲁小一岁，他称赫鲁为自己的“哥哥”。无论是在做生意还是艺术收藏上，赫鲁都对西蒙产生了巨大影响。

    不过，比起赫鲁从身为房地产开发商的父亲手里接过指挥棒，西蒙发家的经历则堪比白手起家的“美国梦”。

    西蒙1941年出生在西班牙阿斯图利亚斯的农夫之家，祖辈在田园劳作的经历给西蒙烙上了深深的印记。这也是西蒙自上世纪70年代大量收藏西班牙乡村风景画的原因所在。然而，收藏界艺术精英依旧把持这点不断嘲笑西蒙的收藏品位：既然能购买大量的大师精品，为何还在大师作品旁摆放毫无价值的田园装饰画？

    这令西蒙感到十分愤怒，“艺术精英的批评让我感到非常生气，那些作品反映了我的人生，反映了我的情感，反映了我的价值取向，我要永远把它们留下来。”

    上世纪60年代，西蒙与父母辗转从西班牙移民到墨西哥，当时正是社会思潮大变革的年代，艺术界同样如此，毕加索开始时兴，印象派依然时髦。处在社会底层的西蒙首次结缘艺术，正是从那时开始。

    “当时我遇到了一个女孩，她的父母都是知识分子，她在艺术方面很有造诣，无论是音乐还是绘画都很好，但我对那方面却一窍不通。那段恋情激起了我在艺术方面的兴趣。所以我开始研究艺术和文化。”西蒙说。

    到了70年代，在墨西哥从事金融交易之后，西蒙在经济上开始腾飞。他结识了赫鲁，做成了该国一笔最大的固定资产投资，并与赫鲁在1976年联合组建了证券投资公司。

    也正是在该年，两位合伙人在分析了即将要宣布破产的墨西哥最大印刷厂Galas de México的经营状况后，及时购进该企业60％的股份，并对它进行资产重组。这是西蒙经营的第一家实业公司，该印刷厂很快扭亏为盈。

    之后的故事就此不断翻版，西蒙和赫鲁“兄弟俩”相继把握住了墨西哥上世纪80年代开始的经济危机和90年代墨西哥私有化浪潮中的机会，先后购进墨西哥电话公司Telmex等几家相继陷入财政危机的大公司。

    有媒体计算，赫鲁仅仅用了13年时间，就使自己的个人资产扩张了1700倍，成为世界首富，其暴富速度甚至超过了比尔·盖茨。作为合伙人，西蒙自然也受益其中。

    腰包暴涨起来的西蒙开始投巨资购买印象派画作。与对冲基金超级巨头斯蒂文·寇恩（Steven Cohen）一样，如果没有显赫的家世，跻身名流最快的办法或许就是购买昂贵的艺术品。更何况，艺术也是西蒙从小的嗜好之一。

    现在，西蒙在墨西哥和西班牙都有多处名下房产。在墨西哥，他购买了一些价格不菲的迪亚斯独裁统治时期（1877年~1911年）的古建筑，而在西班牙的豪宅里，他则用上千件艺术品装点自己的门楣。

    “在卧室，我一般会放一些比较私密的画，一般都是描绘女性美的；在餐厅，我一般会放一些静物的画作；而在我的办公室和图书馆里，会放一些描绘劳动场景的画；在客厅，我比较喜欢放一些14世纪到18世纪传统学院派画作，也有一些19世纪的作品，当然还有我最喜爱的印象派油画，它们的颜色丰富，容易让我和我的客人产生愉快的情绪。”西蒙说道。