佩雷斯•西蒙 一个超级富豪的艺术品占有欲

《仲夏夜》，爱德华·蒙克，挪威，1899年

　　试水中国艺术市场？

    商业上的成功练就了西蒙在艺术收藏领域的精明，西蒙很可能就把艺术收藏当作一门生意。西蒙的谨慎细微甚至达到了旁人看来有点神经质的地步：他在购买时，会了解艺术品的丰富资料，包括艺术家背景、X光检验结果、它的合法来源和所有者情况，以及在哪些文学作品中出现过。

    很难想象，拥有3000件个人藏品的西蒙，一辈子只有5次出现在拍卖场合中。“参加苏富比和佳士得的拍卖，大部分我是用电话委托竞购的，即使是要现身，我也只出现在小型‘特别的拍卖会’中，在那里，大家看不到我，而我却能看到艺术品。”西蒙说道。

    专家的建议也一直贯穿西蒙收藏的始末，他拥有一个庞大的专家队伍，每个人负责研究某一个领域或艺术流派。而对于专家的建议，西蒙也要再考证。有一次，一位专家朋友希望他去买某件艺术品，最后被他发现带有一些个人目的，“他们有时会带着片面的眼光，在这种情况下一定要了解背后的来龙去脉，在收藏之前就怀疑作品的来历、出生，这对收藏是非常不利的。”他说。

    对于当代艺术的收藏，西蒙三缄其口，“如果我现在透露了我所购买艺术家的名字，这无异于‘自杀’。我今天说了，明天他们的价格就立刻会上涨，我就没办法再买他们的作品。”

    在西蒙看来，艺术品市场的肮脏，并不比政治集团的斗争干净多少。“如果经济利益跟政治利益结合起来，这件事情就更难言说。有些企业向政府官员行贿，送艺术品。当政治家退下政坛想把艺术品变现，结果发现是赝品。从这里可以看出，艺术品市场和其他市场是多么相似。”

    对于中国当代艺术市场，西蒙表现了相当的兴趣，尽管目前他只收藏了3件中国艺术家作品。通过本次中国巡展，他认识了北京一些当代艺术家，还参加了一个专门有关中国当代艺术家作品的拍卖会。有国内艺术界人士认为，西蒙大规模地在中国举办展览扩大影响，其中一个目的就是为了向中国艺术家展示其强大的收藏实力，并试水中国艺术市场。

    《无言的歌》，约翰·梅尔休伊什·斯特拉德威克，英国，1875年    

    此前，为了博取欧洲艺术机构的好感，西蒙基金会2006年在西班牙马德里提森·波涅米萨美术馆举办了展览《从克拉纳赫到莫奈——西蒙收藏精品展》，竟搬来了毕加索、莫奈、高更、凡·高等57幅大师精品，件件堪称博物馆珍藏级别。

    “西蒙没有带他最好的艺术品来中国，一方面是因为中国主办方支付不了高额的保价，另外西蒙本人对中国法律法规不是很了解，不想冒风险。”上海美术馆人士对此解释说。

　　基金会对艺术品只买不卖

    西蒙于上世纪90年代初创立西蒙基金会，为非营利机构。其目标之一，是为了向无法从银行体系借贷的个人或家庭提供小额贷款。基金会的维持和运行，90％以上费用是由西蒙个人出资。

    然而让人觉得“不务正业”的是，西蒙与他家族管理的基金会热衷于出版艺术画册和举办展览。正是西蒙基金会从1997年开始出版的画册和举办的艺术收藏展，才逐渐让世界认识到西蒙收藏的重要性。基金会还与世界上一些重要的博物馆合作，将重要艺术品出借举办临时展览，普拉多博物馆、路德维希博物馆、凡·高博物馆、费城艺术馆都曾与基金会有过合作。

    “我对艺术总是有一种占有欲，我想得到却不能得到的作品有上百万件。我不仅希望得到艺术品，还希望了解艺术家的故事，到他们生活过的地方去看一看。占有欲让我不断地购买艺术品。”西蒙说道，他打算2年内在墨西哥城附近开设以西蒙命名的私人博物馆，借以减轻他家里那几乎铺满艺术品的墙壁的负担。

    “我们的责任就是丰富这些藏品，把它们保护好，和公众去分享这些作品。如果在提出申请的情况下，是为了教育或社会救济方面，我们有可能会作出卖画的决定，但很少。我们不会为了牟利，去买卖艺术品。”西蒙说道，他的藏品几乎涵盖了14世纪以来至20世纪的各个艺术流派。

    说起现在很多收藏家过度关注市场价格，西蒙觉得非常荒唐。“要问我今天这些东西在市场上值多少钱，我自己也搞不清楚，”他说，“无论当年多少钱买的，现在涨了多少倍，对我来说都没有任何意义。市场的高低还不如艺术品本身的艺术价值。”

    西蒙作秀？或者别有所图？恐怕只有他本人知道。但西蒙基金会每次办艺术展时，只要求由申请办展的博物馆提供保险费和运输费，最多向博物馆方面收取一点很少的象征费用。比如本次中国的巡展，只是由四地美术馆分担了保险和运输费用。西蒙想让这些作品到达世界更多的地方，让更多人看到它们。

    西蒙说自己的梦想很简单，就是希望能把他从艺术收藏中学到的价值观，以一种谨慎负责任的方式传达给社会。“我不想梦想成为某些人的榜样和楷模，我只希望以后人们讨论艺术品的社会价值时，能够想到我曾经做的工作。”作者：曹俊杰 吕宁