来源:美术报  文章作者:佚名

 

林风眠《莲花》

    林风眠一生可以说全部奉献给了艺术,实现了他早年所说的“至于我个人是始终要以艺术运动为标志”的诺言。他不 undefined undefined仅是近代中国美术教育的开拓者,也是中国画革新改良的实践者,他既懂得如何借鉴西方,也深知不能脱离本民族的土壤,他在融会中西绘画上所取得的杰出成就在近代是无人可比的。

    林风眠绘画的最大特点是用色大胆,极富创造性。为了强化作品的表现力,他创造性地将水墨与水粉、水彩交替复合使用,产生浑厚强烈、丰富多变的艺术效果,这是一大创举!中国画的色彩大多薄而淡,远不如水粉,水粉厚而重,林风眠苦心研究实验数十年,将水墨与重色交织和谐在一起,画面既厚重丰富又空灵洗练,富有节奏感。在构图上林风眠也独具一格,充满新意,具有高度的形式美感。他特别偏爱方形构图,不喜画立轴、横幅、手卷,也不凭借题诗、书法增色,只有一个签名,简单至极。他有意同传统的用法拉开距离。他的画讲究构成,强调装饰性,吸收了西画马蒂斯、塞尚的长处,他画的许多静物明显有此二人的影子。林风眠的线条则自成一家,迥异他人。他不赞成绘画表现屈从于书法,不追求传统的金石气、篆籀气。他的画中常有大笔的刷色,他的粗笔明显来源于油画,粗壮而有力。他的细笔则受到中国古代宋瓷纹饰的启发。他的细线,迅捷潇洒,准确概括,元气淋漓,生趣盎然,大有清新之韵。

    林风眠善于从传统中滋取营养,加以创造性的应用。他20年代留学法国时,便受到蒂戎美术院院长杨西斯的指点告诫,开始关注本民族的艺术精华。回国后,他对皮影、剪纸、漆器、脸谱等都悉心研究。他画的戏剧人物,吸取了皮影的造型特点,大刀阔斧的人物轮廓,简洁明了的几何造型,把人物的特征展露无遗,借鉴了传统艺术造型夸张的长处。浓浓的诗意与强烈的表现,是林风眠绘画给观者的直观感受。


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