《鉴藏》：书画投资收藏如何合理运作

来源：网络 　文章作者：佚名

    众所周知，古玩书画在海外一直是与股票、房地产并列的第三大投资项目，其投资回报率往往要高于股票和房地产。然而，中国名家书画的投资与其他许多投资项目相比，既有相似之点，也有不同之处。因此，有关名家书画投资运作中的一些关键要点和基本技巧，已成为有志于投资此业人士迫切需要了解和掌握地重要事宜。为此，笔者根据自己十余年来在名家书画投资收藏领域的实战经历，将相关的心得和体验在此抛砖引玉，以期与同好们进行交流和对新入行者有所帮助。

　　应当投资收藏哪类名家书画作品

　　书画投资收藏行当内的所谓“名头”，实际上是指书画家具有被普遍认可的社会知名度。而实际上，此社会知名度是没有一个公认的确切标准的。不过，书画家作品在艺术市场上的价格定位，在一定程度上到是评判书画家“名头”的大小、即真实反映其实际的社会知名度的一个重要方面。　 　　从艺术市场角度来看，可以将画家分成这样的五类：即大师、大家、名家、画士和学书画者。“大师”者，其社会知名度应为家喻户晓，举世闻名；他的艺术成就应是一个历史阶段的标志，即起着开宗立派的作用，其艺术风格和面貌应能影响一代或者数代人，同时还应有独创性且自成一体的书画理论体系和一套能承上启下的艺术语言形式；其作品应有国际流通性和稳定的国际性拍卖价位。要强调的是，“大师”因其在美术史上具有历史性的地位，所以对他的最终确定应当是在其身后若干年才能够客观的做出的，即是“盖棺后定论”的。每个历史阶段都会有一批不同的大师；不同的地域和不同的画派也会有自己所共识的大师。如在当代画坛上，被世人共识的大师级画家有黄宾虹、齐白石、张大千、潘天寿、徐悲鸿、傅抱石等；再就“新金陵画派”而言，九十年代中期江苏省国画院院长赵绪成先生就曾提议过这样的大师名单：傅抱石、陈之佛和钱松岩。
　
　　而“大家”者，应是某一画派的主要代表人物， 对画派的地区风格面貌的继承和光大起着承上启下的作用，他们往往在艺术理论上有独到的见解，在艺术风貌上具有高格调的鲜明个性特征，并具有全国性的知名度，作品在国内有良好的流通性和稳定的市场价位。就江苏画坛而言，亚明、宋文治、魏紫熙、陈大羽、傅小石、喻继高、萧平和宋玉麟等人被誉为“大家”是当之无愧的。

　　所谓“名家”，其或应具备较强的书画笔墨功力，或应有独具个性的艺术风格面貌，并在一定的地域内有较为广泛的知名度，同时其作品在此地域内应具有稳定的市场价位和流通性。而“画士”，是指一类书画笔墨功力既不过关、又无独特的艺术面貌，在社会上无知名度或知名度仅局限在很少的人群中，作品在市场上没有价位和流通性，是一批尚在家中苦苦奋斗的以书画为生的职业书画人士，或者为艺术市场上“行货”的制造者。“学书画者”，其仅为对书画艺术有兴趣、但尚未入门之人，他们既没有掌握基本的书画理论知识，又无起码的书画基本功力，只能是算做“动动笔”的书画爱好者而已。
　　
　　然而在书画市场上，人们往往还是习惯于将“大师”和“大家”相应的归属为“大名家”的。尽管社会知名度会受到众多因素的影响，但不可否认的是大多数书画家的社会知名度，还是与其艺术成就和艺术地位成正比的。
　　
　　“大名家”往往已功成名就，艺术地位稳定，社会知名度高，收藏其作品的风险较小，作品的转让和变现均较容易。因此社会崇尚大名家，行内承认大名家，而艺术市场也主要只认大名家的书画作品，因此要想保值升值，非得投资收藏大名家的书画作品不可。

　　此外，由于名家书画的投资收藏之道是“取法乎上，得其中焉”，因此经济条件较佳的投资收藏者，要力争投资收藏大名家的高质量作品，经济状况一般者，购藏作品时也应宁可“少而精”，切忌“杂而劣”。而高质量作品，即指精品或上品，最起码也应是中上品。所谓精品，为书画家在身体状况和心态情绪等因素极佳的状况下，将自己的艺术水平超常发挥至极限时创作出来的不可重复的作品。精品往往是百中一二和可遇而不可求的，其市场价格往往是中品的数倍，长期的保值增值的幅度极为可观；而上品或中上品，是书画家在良好的创作心态中，较好发挥自己的艺术水平而得出的佳作，是受到投资收藏者普遍欢迎和可遇可求的。

　　由于你投资收藏的书画作品，通常要数年以后才可能有较大的升值空间，而届时人们的鉴赏眼光将会更高，质量较次的书画藏品很难被别人看得上，由此也就很难转让变现得以保值增值了。因此，对中下品和下品，无论其名头多大，价格多低，对其均理应一律不予投资收藏。

　　何时应该出手你的书画藏品

　　书画投资的主要目的，是为了谋求投入资金的保值增值，“不出手”变现，就无法最终体现保值的目的和真实地评价增值的程度; 对收藏者而言，根据艺术市场的变化及时和合理的将某些藏品“出手”，以调整书画藏品的结构，回避相关风险，也是现实而又明智之举。

　　1.短期内有较大增值机会

　　如果对你投资收藏的书画作品，有机会能使其在较短的时期内，实现较大幅度的增值，即如遇到有特殊收藏需求的收藏者——往往是专题收藏者或资金雄厚的机构收藏者，愿意以远远高于你的购入价，甚至远远高于当时的市场行情价（50％以上）请求你转让时；又如当书画艺术市场的交易行情突现火爆,而你又预计这段行情不久后将会回落时；再如当你发现了自己手中所购藏的书画作品有了较大程度的升值潜力，即该作品曾参加过重要的展出，或有过重要的著录和发表时，那你就应该抓住此等良机，将藏品“出手”变现了。

　　例如，我的一位朋友曾于2002年在北京“中鸿信”拍卖公司举办的秋季书画拍卖会上，以6万元的落槌价拍回过一幅大小为3.5平尺，由著名人物画家李琦先生所创作，表现了毛主席与广大群众一起参加十三陵水库工地建设动人场景的题为“同铲一筐土”的画作。此后他经研究发现，该画不仅曾经参加过1958年在前苏联举办过的著名的“社会主义国家造型艺术展”，而且还在五处出版物中发表，因此当2003年下半年国内书画市场行情突呈明显上升势头时，他便将此画和相关发表物送到了2003年“嘉德 * 秋季”大型书画拍卖会上以40万元的落槌价拍出，短短的一年间获得了445.45%的投资回报。

　　2.长期投资有较高年收益

　　一般而言，书画投资是一种长线的投资项目，其平均年收益率的明显上升，往往要过三至五年的期间才能呈现出来。因此，一旦当你投资收藏的书画作品的市场行情，有了急剧上升的状况时，你即可以考虑将这些在以前用低价购入的画作“出手”，再将回笼后的资金尽入去购买由于联动效应，即将随之上涨的其他书画们的作品。而计算书画投资长期收益的公式为：书画投资年收益率＝［(卖出价格-买进价格)/ 买进价格）］/(买进至卖出总天数/365)×100％例如：2003年在“中贸圣佳”秋季拍卖会上，以 1510万元的落槌价创造了齐白石个人作品最高价的《山水册八开》 ，是曾经于1998年在中国嘉德秋季拍卖会上以195.5万元的落槌价拍出过的。那么，按照上述公式，该画五年期间的投资年收益率应是：年收益率＝{［(1510万元-1510万元*10%#)-（195.5万元+195.5万元*10%#)］/（195.5万元+195.5万元*10%#)}/［(365×5)/365］×100％＝106.4％（#：此处将拍卖时卖进和买出的10%佣金考虑在内）

　　3.收藏前景明显不佳时

　　当你了解到自己拥有其书画作品的那位书画家的艺术水平，已有明显地停滞不前，甚至步入了艺术衰退期，而这时他的艺术地位和艺术成就又没有得到收藏界的一致肯定，即收藏他的书画作品今后不会再有较大的升值空间时；其次,当你发现在自己拥有其作品的这些书画家之外,艺术市场中又出现了与前者艺术风貌相近的其他书画家的艺术水准已后来继上，并且在艺术市场上的影响力和作品行情等方面已大大超过了前者时；

　　再者，当你发现一位书画家的艺术风格和面貌在近期有显著的变化，且此变化又远较前期作品的风貌更加受到收藏界的追宠，即更有投资收藏前景时，为了调整自己的藏品结构，也应尽快地将那些今后升值空间不大的前期作品“出手”变现,以便及时规避投资收藏的风险了。

　　4.市场上出现“假画看真”时

　　如果当你发现自己已投资收藏的某位书画家的作品，在艺术市场上出现了与其真迹几可乱真的赝品，甚至这些赝品在艺术市场上或书画拍卖会上能以接近真迹的价位流通和拍出，即一些内行人都将“假画看真”时，理当意识到“假作真来真亦假”这一问题的严重性。这一方面说明被仿者艺术水准不高，其作品今后不可能会有良好的投资前景；另一方面也提示了其真迹今后将愈加难于“出手”。因此,如果遇到了这种状况，就应当毫不犹豫地将自己手中的有关藏品以微利价或原价，甚至“略亏”的价格，尽快变现出局。

　　５.不能妥善保管藏品时

　　如果当你因为年老体弱，或身患重病，或生活状况和生活环境急剧直下,以致于没有能力继续妥善保管好自己倾注了多年心血而收藏的众多书画藏品时，你就应当尽早地考虑将其妥善“出手”了。而如此这般，一是可借此“出手”以改善自己的健康和经济状况,提高生活质量,二可为避免身后或自己无力妥善保管时，被并不热爱书画艺术的晚辈，有可能会由于他们的疏忽或保管不善，从而使得这些珍贵的书画藏品遭到毁坏、遗失和散落，甚至还有可能会被他们当作废品贱卖了。

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