艺术品拍卖变身大卖场 资金囤积炒作或爆仓

    在中国画廊内部专业体系建立不完善，而西方画廊已经建立起自己的一套学术评判体系。根据这一体系，进而制定画廊的营销战略，有意识的选择适合画廊日后发展的艺术家。艺术家在与画廊签定合同后，其创作要受到画廊一定程度约束，作品最终销售权也完全归画廊所有。而画廊则帮助艺术家策划多种推广、促销活动，这样画廊与艺术家成为名副其实的“一条船上的人”。

    共谋 急功近利吹泡泡

    在一波接一波的成交额和拍卖纪录中，流露出拍卖市场“投资”与“投机”的两面性。大量资金从股市、楼市溢出进入这个市场。但正如那位广州书画收藏家向理财周报记者指出的，这些钱没有直接进入画廊或艺术家自己的腰包，而是先进了拍卖行为主要渠道的二级市场。

    艺术家直接进入二级市场和卖家和拍卖机构合谋抬高藏品价格，这一现象成为国内艺术品市场的另一隐患。

    艺术家作品如果在某场拍卖会创造成交新纪录，其受到的社会关注度和获得的经济收益，要远远高于其通过专业画廊获得的作品增值。就目前而言，对一位急于在艺术市场中获利的艺术家来说，直接进入拍卖行无疑是一个快捷途径。这些艺术家和画廊合作的同时，又跳过画廊这个环节，这让画廊先期对艺术家的投入付诸东流。甚至出现少数艺术家为了抬高自己作品的价位自我炒作，将作品大量送拍，雇人举牌，创造虚假的成交量和成交价位纪录，以期名声大振之后，大捞一把。

    这种急功近利的跳跃式交易直接导致拍卖现场的艺术作品质量难有保障，拍卖行变成了一个大卖场，而自身也失去了二级市场的高端意义。