艺术品拍卖市场何以取代画廊业

来源：文汇报 　文章作者：佚名

气或某些权威人士的点评。这样，真正意义的中国艺术品市场流通，其实只是在少数的高端购藏者和少数的高端艺术品之间进行。显然，这种游戏只适合在高价格透明度、高竞争力、高符号效应的拍卖市场中展开，为擅长以耐心和毅力培养画家、培育收藏者的画廊所难以胜任。此外，活跃在艺术市场的投资者，对艺术品的浓厚兴趣是出于经济嗅觉，参与艺术品交易的目的是将其当作股票一样谋取暴利，他们多采取急于兑现的短线行为，一般也不会选择增值前景尚未明朗的画廊中的画家。

　　中国艺术品市场所处的无序状态和不完善过程，使画廊机制建设被多方面忽视。由于拍卖行创造的成交纪录会快速带动作品行情，一些急于在艺术市场中获利的画家，会跳过专业画廊环节直接挤入拍卖行，也有个别画家在被画廊包装得有所起色后，擅自把作品送拍。目前很多急功近利的拍卖行都与画家有私下协议，甚至大肆降低佣金以增加拍品数量，此举连某些顶级的拍卖行也未能避免。同时，还没有完全走出传统模式的中国画廊业本身，也放弃了独立的经营模式，而是急功近利地走与拍卖行联姻的高端路线，把代理画家的作品大批拿到拍卖行，有的画廊一年送拍量多达百幅。这样，某些拍卖行业绩中其实有画廊的贡献，某些画廊的营业额也包括了与拍卖行合作的业绩。

　　多方“合谋”的结果是：画廊向消费者推介优秀作品的功能，被拍卖行挤占和取代，画廊为当代画家做市场定位的能力也被拍卖行淡化；而拍卖行则“越俎代庖”，失去了高端的二级市场的意义，成为一个事实上的“大卖场”。

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