傅抱石作品鉴赏

 

松下观瀑图
纸本设色，1947年
90×46cm
上海朵云轩藏

 

 

 

    《松下观瀑图》作于"丁亥"（1947）年，属傅抱石中年时期的作品。

    高士观瀑，是傅抱石最爱描绘的题材，他的《听泉图》、《不辨泉声抑雨声》等作品，显示出他描绘瀑布的杰出才能。而《松下观瀑图》则应属于其探索时期的作品，"抱石皴"未完全成熟。

    "抱石皴"为傅抱石在传统山水画皴法基础上，融汇、活用了各种传统皴法，归集于"破笔散峰"的运用而独创的一种皴法。有研究者指出，"抱石皴"是"用草书笔法作皴"。另外，古人只有中锋 和侧锋两种笔法，变化是有限的，侧锋作皴易凝滞，傅抱石创造性地把笔锋散开，实际上等于无数中锋。傅抱石破笔散锋在皮纸上写、涂、抹、推、拉、压、簇、转、扫，毫无禁忌，大胆落笔，再加上画面局部的小心收拾，使得其作品大处气势奔入，小处又精细耐年。

    渲染，也是傅抱石山水技法中一大特色。他吸收了日本画的渲染技法，并坚持认为："他们的方法与材料，则还多是中国的古法子，尤其是渲染，更全是宋人的方法。"他的方法是用色层层渲染，多者积至八九层。浓重渲染法的大胆运用，把线、皴与点统一成面与体。此图中山体与树丛的渲染即为层层积染，而瀑布两旁石壁的渲染法则明显地流露出外来影响。

    图中山道上两位观瀑士人形象奇古，超凡脱俗，为此画点睛之笔。若无此二人，此画构图不免涣散；有此二人，则全幅皆活。

    尽管已有明显个人面目，但比起后期精品《待细把江山图画》来，此图仍保留着探索的痕迹。但正是从这里我们看到了傅抱石从师古中脱化的努力。作为一名富有史学见识的画家，傅抱石此作是学问、见识、才华与悟性的结合。尽管这种结合在一时之间还稍觉勉强，但已足以让人看出其清醒的超越意识和一种"舍我其谁"的使命感。

虎溪三笑图
纸本水墨设色
167×41
江苏南京博物院藏 

 

   东晋时名僧慧远在庐山组织莲社，名士宗炳与诗人陶渊明均曾参与。慧远平日送客不过虎溪，然而在与宗、陶二人告别时，交谈甚契，不觉送过虎溪，守山虎大声吼叫，三人不觉相视而笑。这就是"虎溪三笑"的典故。《世说新语》、《莲社高贤传》均有关于他们的记载。在绘画史上，这一题材也颇受欢迎，傅抱石就多次画过。
   《虎溪三笑图》落款："傅抱石蜀中作。"可知这是他20世纪40年代初在重庆金刚坡所作。此图树石用笔奔入，人物刻画精致，正是傅抱石"大胆落笔，小心收拾"创作观的具体体现。