来源:北京商报  文章作者:李瀛

    继中国当代艺术整体进入“天价期”后,包括日本、韩国和东南亚等国的当代艺术品也开始集体进入热销期。5月24日,香港佳士得推出的“亚洲当代艺术夜场”成交火爆,包括日韩及东南亚等地区艺术品在内的总成交额为30151.48万元,成交率为94%。购买这些国家当代艺术的热潮的确在不断涌现,但这是否意味着日韩等国当代艺术市场已全面启动?价格快速攀升的背后是否是下一个“天价做局”的投资陷阱?在真实与骗局之间,买家该如何分辨?

  中国资金流向日韩

    “这几年我先后买进的日本当代艺术作品有300多件,油画、装置、照片、录像都有。”在北京的收藏圈里,黄燎原及合伙人张锐大量购日本作品早已不是新鲜事了,现在画廊老板黄燎原告诉记者,他对日本当代艺术的兴趣并不始于去年上半年价格提升时。他购买的理由是,与在亚洲当代艺术中异军突起的中国作品相比,日本和亚洲其他国家作品的价格要低很多,但大牌艺术家的水准并不差,那么有投资觉悟的人自然会关注这个投资方向。他们买的多是年轻艺术家作品,在亚洲范围内做横向比较,中国年轻艺术家作品价格是最贵的,张锐本身也是国内最重要的收藏家,在目前国内当代艺术价格虚高的状况下,他自然会寻找性价比更高的收藏品。这也是中国资金近年来先后流向东南亚和日本的重要原因,黄燎原还表示,在刚刚结束的巴塞尔画廊博览会上,没能赶上买到某些心仪的日本艺术作品是挺遗憾的。

    但北京的收藏圈里,除了黄燎原、张锐外,还没有人高调在收购日本作品,现在有多少中国资金进入日本市场还不好判断。

  西方藏家未涉及东南亚艺术

    CIGE画廊博览会媒体经理尤洋则表示,虽然目前还看不到中国资金对日本艺术市场的明显影响,但中国资金的介入对东南亚当地艺术品价格确实产生了很大影响。如索卡艺术去年4月做了内地第一个当代东南亚艺术展,带动了一批内地藏家购买。时隔一年,这些东南亚艺术品价格上升了七八倍,等于是中国的资金迅速给当地艺术市场注射了催化剂,使其呈现出类似中国艺术市场迅猛发展的一种迹象。尤洋说,今年4月参加北京CIGE画廊博览会的有8家东南亚画廊,其中完全经营东南亚艺术的有四到五家,销售不错,有一家卖光了。索卡的6个展位中有一半做东南亚艺术,有2个艺术家全部卖光,另一个卖掉80%,中国内地和东南亚买家大约各占一半。但他发现,西方藏家涉及东南亚艺术的相对还很少。

    今年,亚洲内部几国艺术品流通的信号更加明显了,如保利今年秋拍决定与韩国最大的拍卖行联手做,韩国拍卖行希望吸引更多中国内地藏家购买其艺术品。

 

 

  日本当代艺术市场并未崛起

    曾旅日多年的艺术评论家方振宁对日本艺术状况十分熟悉,他认为,由于艺术品价格增长取决于经济环境,日本从上世纪90年代经济下滑后,其艺术品价格当然也不可能快速增长。现在由于经济并没有明显抬头,日本当代艺术市场崛起不了。

    他说,全世界艺术市场中中国增长是最快的,日本当代艺术相对显得太低了,作为投机者当然要把低价位抬上来,之所以出现日韩艺术热潮的原因就在于此,其价格上涨是因为周边地区的发展,市场如果运作得比较快,必然有投机家在起作用。日韩的作品如果本国人不捧,而华人成为主要购买群体,那这种现象本身当然存在炒作的因素。

    亚洲艺术焦点在中国、印度

    据上海证大现代艺术馆馆长沈其斌介绍,现在日韩艺术品进军上海的势头也比较迅猛,上海有旅日经历的人及居住在上海的日本人、韩国人数量都很多,上海与日本艺术界的互动更加明显。如日本最大的森美术馆的上海分馆已经落户环球金融大厦,已进入到装修阶段。

    直到去年上半年,在国际最大的拍卖专场上,中国作品仍占据亚洲当代艺术的绝对主流,日本、印度等国家的艺术品仅仅是陪衬。从2007年下半年开始,这些作品价格有了较大幅度增长。亚洲拍卖市场相比之下是比较混乱的,在利益的驱使下,很多拍卖结果只是市场的风向标,并非学术风向标。看艺术品是否具有长久生命力,一方面要看艺术家本身的才华、技能,另外也要看艺术产生的大背景,从精神内涵和文化深度看,他认为亚洲艺术真正的焦点在中国和印度。


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