陈逸飞作品20年重复拍卖238次(图)

来源：理财一周报 　文章作者：佚名

 
陈逸飞作品《山地风》

　　拍卖次数最多的7件作品中有6件被“更名”，成熟拍卖公司3年内不接受重复拍卖的作品

　　理财一周报记者/陆斯嘉

　　重复上拍，在中国内地的艺术圈，不是一个新鲜话题。藏家、拍卖公司、炒家，乃至艺术信托、艺术基金、媒体、评论界，可以用“你懂的”来调侃重复上拍这件事。但愿意且敢于举例子、摆事实，再来讲一番道理的，少之又少。

　　就在2011年中国艺术春拍市场又创一连串天价、破纪录价之时，融艺网ART FUSEE上，新出炉了几条关于陈逸飞的“安涅丝艺术指数”，给沸腾的市场洒了点凉水。

　　据该指数统计，自1991年至2011年的20年间，已逝的当代艺术家陈逸飞(1946-2005)作品总计上拍643次，作品重复拍卖次数为238次，涉及的重复拍卖作品为100件，重复拍卖率为37.07%。

　　5次上拍，2次流拍，价格连连走低

　　该统计囊括52家拍卖行自1991至2011年所有上拍的陈逸飞作品。作品包含油画、水粉及水彩原创，不包含版画和仿制品。拍卖公司包含大陆、港台的51家拍卖行及纽约苏富比。

　　“安涅丝艺术指数”数据表明，100件重复拍卖的作品平均持有年限为3年，重拍的流拍率为27.73%，重拍平均次数为2.38次。重复2-3次的作品有93件，重复4次的作品有6件，重复5次的作品有1件。

　　作品重复拍卖次数最多的一件，是陈逸飞创作于2005年的《水乡回望》。画面中，日光斜照下的水乡两岸，呈现不同的冷暖主色，并沿河道呼应伸展，具有印象派风格。《水乡回望》是当年陈逸飞应友人之邀而作，此后他赶拍电影《理发师》，拍摄过程中不幸猝然离世，这幅画成为其绝笔之作。

　　陈逸飞于2005年4月10日谢世。相隔3个月，7月10日，《水乡回望》就现身朵云轩的拍场，以1760000元成交。5个月后，12月16日，又出现在浙江中财拍卖会，遭流拍。2006年4月9日，作品再现浙江南北拍场，二度流拍。当年12月3日，作品第四次出现，在中鼎国际拍卖会上，以几乎等同于首次拍卖的价格成交。连续两年4场拍卖，2次流拍，此后该作略有沉寂。目前录得的最近拍卖是2009年12月18日西泠拍卖会，价格略微下修，成交价为1736000元。

　　4次重拍，3改画名

　　记者从融艺网查找到了陈逸飞重复拍卖次数最多的7件作品。细看7件作品所有拍卖记录，记者发现，除《水乡回望》之外，其余6作品均存在“更名”现象，一件作品重拍4次，少则2个名字，更甚者三易其名。例如，2003年的一件陈逸飞作品，在中国嘉德、北京匡时、富彼国际、广州嘉德四场拍卖中，出现了《人约黄昏》、《梳妆台前的女子》、《镜影旧梦》3个名字。

　　为何拍卖相隔不足5年，却要频繁更名？

　　纽约摩帝富艺术顾问公司副总裁黄文叡先生对理财一周报记者表示，理论上，成熟的拍卖公司在3年之内不愿接受重复拍卖的作品。但现阶段国内拍卖界需要大量收件，重拍间隔时间不是重要考量。只要买家愿意拍，价格合适，拍卖公司便乐于收件。但一件作品反复上拍并不是上策，因此更名便是常用的方法。对作品陌生的买家，就会忽略作品重拍现象。

　　为进一步了解艺术品频频重拍现象，记者致电某知名拍卖公司当代艺术部主管，该主管一再表示：“重拍毫不奇怪，这是市场的需求，不值得详加报道。当代艺术包括油画雕塑在中国发展不过十几年，在上海只有短短五六年，构不成一个完整的周期，无法用西方成熟市场的概念来衡量。这样的现象，在现在的中国市场无可避免，必须用时间去改进。我们都期望中国艺术市场好起来，在初期发展的过程中，没有必要总是提那些负面的东西。”

　　重拍作品收益率低

　　“安涅丝艺术指数”还收集了陈逸飞所有作品的持有时间，并发布了“陈逸飞持有时间最短的10件作品(下简称Top10)”。

　　据统计，持有陈逸飞作品最长年限为17年，作品为《晨曦》，又称《苏州晨曲》，最短时间为4个月，作品是《双面镜》，该作被持有4个月后便再次出现在拍卖场上。Top10中剩余的9件作品持有时间均没有超过半年，数量上占100件重复拍卖作品的一成。

　　“安涅丝艺术指数”统计的陈逸飞作品总体平均收益率为143.1%，而上榜Top10的作品平均收益率为12.48%，其中将近半数的作品收益率在负数，远远差于陈逸飞作品拍卖的总体收益率。

　　作品《琴韵》在2008年6月15日、12月19日分别上拍，录得的成交记录6月为3410000元，12月下探至2016000元，收益率为-40.88%；上文所提《双面镜》在2008年1月9日、5月10日分别上拍，录得的成交记录1月为2600000元，5月下探至2016000元，收益率为-22.46%。

　　黄文叡在解读这一现象时表示，2005-2007年，是中国当代艺术的高点，如果在那个时段，作品越拍越低，除非作品本身出現品质或真伪的问题，不然极有可能是藏家或炒家先前通过拍卖公司在运作过头。所谓运作，就是藏家先拿出手头一批藏品中的某几件，在市场上以自买自卖方式做高价格，然后再放出其他作品，逢高卖出。但自买自卖的炒家需承担两边佣金(单边约10%~15%)，久了吃不消，如果市场不能接受虚高的价格，后续作品价格只能被迫下修。

　　不过，记者注意到，上述《琴韵》、《双面镜》的拍卖价格下修，发生在2008年金融海啸期间，难免受到整体资本市场不景气的影响。

　　高流通率为伪作制造“身份证”

　　在记者与黄文叡的交谈中，他透露出另一个艺术市场中常被质疑的现象，即真伪问题。市场可以通过不断重复拍卖，制造大量的换手率、流动性。一件伪作如能反复流通，便获得了一种“真身”证明，正如一千次的谎言成为真理一般。黄文叡将这种现象称为“制作艺术品的身份证”。

　　他坦言，这一现象普遍存在，不限于个别板块。在鉴定难以确准时，只需要保证流通性，基本上“真伪之辨”不是排在首位的。相反，流动快、价格成长快，就有投资价值。现在，不是美学而是市场在决定“真伪”，只要高价频出，就无人质疑了。

相关内容