墨西哥城里的索玛雅博物馆（图）

博物馆顶层空间

　　作为建筑师，罗梅罗的挑战之一就是找到一个合适的形状，来满足展示这些繁杂藏品的特殊需要。他决定用结构来解决这一难题，一个每层的形状和构造都有所变化的建筑平面，就像莱特的纽约古根海姆博物馆中的建筑元素一样，被一条作为楼梯的螺旋形的内部坡道连接起来。结构的基本框架包括28根不同曲率和厚度的钢柱，用圆环互相连接，像一个外骨骼一样承受了整个建筑的大部分重量。每根柱子有不同的特性，根据它所需要承受的重量计算出正确的曲率。

　　他求助于六边形来支撑外墙的双重曲率，一个具有他所要寻找的结构和视觉参数的几何形。总共1.5万块六边形铝板覆盖了整个建筑表皮，具有1000种不同尺寸，依靠电脑设计组织成蜂窝状图形。为了应对结构的挑战，罗梅罗找来奥雅纳(OveArup)工程顾问公司洛杉矶分公司和Gehry工程技术公司，一起完成这个非常规的建筑结构和外层表皮。

　　在博物馆入口处，斯利姆自己选择了他最喜欢的《思想者》的位置，低头沉思的《思想者》对面是墨西哥当代艺术家鲁菲诺·塔马约(RufinoTamayo)的大型壁画《静物》。从狭窄的入口走进正厅，每一层都是纯白墙壁的空间，感性柔和的线条包围着艺术品，给人以轻盈的、非现实的印象。博物馆的造价被估计在7000万美元左右，但罗梅罗不肯透露确切的数字，只是说这样的建筑如果在美国，至少需要再多花3倍的投资。

　　“当别人问我是否是索玛雅博物馆的建筑师时，我总是说，我是合作建筑师之一。人们以为我是斯利姆的女婿，一切都很容易，但我们不断有‘造价能否再低一些’的压力。”罗梅罗讲述说，“我们最初的设计方案是40根外柱，而内部空间没有柱子。但斯利姆认为这样的话造价太昂贵了，要求我们重新做平面图。现在的结构是28根外柱和8根内柱，这些钢柱都是由斯利姆拥有的一家建造海洋石油钻塔的公司生产的。”

　　事实上，在建造博物馆的一年时间中，这位以节俭著称的亿万富翁过问每个解决方案、每项决定，只要他在墨西哥城，每天都去工地。考虑到博物馆对已故索玛雅的纪念，罗梅罗本来设想外立面采用卡莱拉白色大理石，就像泰姬陵一样。但斯利姆想要一些更加现代的材料，最后才选择了抛光铝板。

　　在墨西哥城富人区波兰科，索玛雅博物馆其实是一个庞大的卡索广场(PlazaCarso)的组成部分。斯利姆这个总投资7.5亿美元的地产开发计划占地10英亩，包括两座22层的办公大楼、两座公寓楼、购物中心、地下剧场和墨西哥最大的停车场(可以容纳8000辆汽车)等，办公大楼用做斯利姆联合企业GrupoCarso和拉美移动电话公司墨西哥公司的总部。索玛雅作为区域内的地标性建筑，充当着“斯利姆城市”旗舰店的角色。

　　索玛雅也不是波兰科区里唯一的艺术橱窗，墨西哥果汁、软饮料最大生产集团Jumex的继承人欧亨尼奥·洛佩兹·阿隆索(EugenioLopezAlonso)找到英国建筑师大卫·奇普菲尔德，正在街对面建造他的私人博物馆，用来容纳他的2400件当代艺术藏品。两个博物馆由一座街心花园连接。洛佩兹是拉美最重要的当代艺术品藏家之一，也是纽约新艺术馆及洛杉矶当代艺术馆董事。

　　斯利姆本人把索玛雅称为“世界级的博物馆”，喜欢强调这是他送给墨西哥城和整个国家的礼物，目的是提高城市的人文水准和国际关注度。他认为当你买下一件艺术藏品，必须展示它，与人分享。当初他集中收藏欧洲艺术，动力之一是让没有财力去欧洲旅行的墨西哥人能够欣赏到那些作品。他曾经提到自己去伦敦温莎堡的经历：“我记不清那里有多少绝美的画作，尤其是达·芬奇的作品，但他们从来不公开展示。”

　　尽管如此，在慈善投入方面他远远落后于福布斯排行榜上的第二位比尔·盖茨和第三位沃伦·巴菲特。直到现在，盖茨和巴菲特还没有说服斯利姆加入他们倡导的“GivingPledge”慈善项目，承诺生前或死后捐赠一半的财产，因为斯利姆更相信“商人应该通过投资创造就业和财富，而不是成为圣诞老人”。

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